近日，第30届上海电视节“白玉兰绽放”颁奖典礼举行。《山花烂漫时》《玫瑰的故事》两部剧成大热门，斩获最佳女主角、最佳导演、最佳编剧（改编）三个大奖。也改变了观众刻板印象中的“大女主剧”。

  曾经，“大女主剧”的“爽感”套路风靡一时，从《甄嬛传》中甄嬛在后宫的步步为营，到《延禧攻略》里魏璎珞的一路逆袭，这类剧集以女性角色为主线，讲述其从平凡走向强大的历程，凭借紧凑的剧情、鲜明的人物性格和强烈的情感冲突，满足了观众对逆袭故事的心理需求，瞬间成为荧屏热门。但如今，“大女主剧”的模样正悄然发生着变化。近年来，《玫瑰的故事》《山花烂漫时》《如果奔跑是我的人生》《一路朝阳》等剧，让我们看到了“大女主剧”更为丰富多元的内涵。与此同时，《雁回时》《永夜星河》等剧集的涌现，也为“大女主剧”的发展添上浓墨重彩的一笔，使其不再局限于单一的模式。

  《玫瑰的故事》中，黄亦玫不再仅仅是依靠爱情或者权谋来实现自我价值的女性。她有着独立的人格，对爱情和生活有着自己独特的理解与追求。她在不同的人生阶段，都能坚定地选择自己想要的生活方式，这种对自我内心的忠诚，展现出女性精神世界的丰富层次。她与不同男性角色之间的情感纠葛，并非简单的依附关系，而是相互成就、相互影响，为女性角色在情感剧中的塑造提供了新的视角。

  《山花烂漫时》则将目光投向了现实中的伟大女性——张桂梅校长。张桂梅以坚韧不拔的毅力和无私奉献的精神，为山区女孩撑起一片天。这部剧打破了传统“大女主剧”的虚构性和娱乐化，将真实的女性奋斗故事搬上荧屏，让观众深刻感受到女性在社会公益事业中所发挥的巨大能量，拓宽了“大女主剧”的题材边界，使“大女主”形象从虚构的传奇走向现实的楷模。

  在《雁回时》中，庄寒雁堪称“大女主”形象的一次大胆突破。庄寒雁身为前朝东侯王遗孤，自幼历经坎坷，被庄家收养后因“赤脚鬼”谶言遭弃养，17岁重返庄家展开复仇。她外柔内刚、智谋过人，彻底摒弃了传统“傻白甜”女主的设定，以“白切黑”的形象惊艳众人。面对欺辱，她表面柔弱隐忍，实则暗中布局，凭借非凡的智慧和惊人的胆识，一步步撕开家族的伪善面具。这种从绝境中逆袭的女性形象，深刻地反映出女性在面对生活困境时的坚韧与智慧，引发了观众对于“隐忍与反抗”的深度思考。

  《永夜星河》以其创新的“系统文”元素与古装奇幻题材的巧妙融合，独树一帜。凌妙妙意外穿越到小说世界，成为恶毒女三，肩负着攻略病娇男配慕声以及促成原书男女主在一起的任务。凌妙妙凭借着现代人的思维与智慧，在这个陌生的世界中不断成长。

  这些作品让“大女主剧”不再局限于单一的“爽感”模式。它们从不同角度深入挖掘女性的内心世界、社会角色以及成长困境，展现出女性在家庭、职场、社会等多个领域的价值与力量。

  在创作手法上，这些剧也更加注重细节的打磨和人物性格的细腻塑造，不再依靠夸张的剧情转折和脸谱化的人物形象来吸引观众。比如《玫瑰的故事》通过细腻的情感描写展现黄亦玫的内心世界。《山花烂漫时》以真实事件为蓝本，用质朴的叙事方式呈现张桂梅校长的伟大。《如果奔跑是我的人生》通过对生活细节的捕捉，让观众深刻感受到角色在困境中的挣扎与坚持。《一路朝阳》则通过对职场规则和人际关系的真实刻画，使李慕嘉的成长历程更具可信度。《雁回时》凭借对人物心理和谋略布局的精细描绘，让庄寒雁的复仇之路扣人心弦。《永夜星河》借助对人物情感转变和内心成长的细腻雕琢，让凌妙妙的形象鲜活立体。

  有业内人士在接受采访时表示，随着观众审美水平的提高和社会对女性议题的日益关注，“大女主剧”不再满足于表面的热闹与刺激，而是在探索更深刻、更具内涵的女性故事表达。这不仅丰富了“大女主剧”的类型，也为观众带来了更具思想性和情感共鸣的观剧体验，让“大女主剧”在新时代焕发出新的生机与活力，成为反映女性生活与精神状态的重要文化载体。（记者 张晓涵）